10月底三部古装开分，5分占两部，无逻辑女频向成了古装最大题目

[db:作者]

文/景然
今年的10月古装剧扎堆上映，特别是月底上的几部大IP超顶流强殊效，顶流相争为了做数据争取收视，几家粉丝打的不亦乐乎，成果收视数据全数一般不说，口碑分数还让人不忍直视。
月底相斗的古装有四部别离为著名大IP小狐妖真人改编的《六合剑心》成毅李一桐主演，由20年前奇异武侠《千劫眉》改编的《水龙吟》罗云熙林允主演，著名系列动漫IP《少歌》系列的《暗河传》龚俊出演，以及由晋江著名作品《山河枕》同名改编剧《山河枕》丁禹兮宋倩主演。
这四部电影收视率在昆季之间，没有现象级爆款，分数除了《六合剑心》未开分，其他《暗河传》7.1分，《水龙吟》与《山河枕》别离获得5.7与5.3的评分，这个分数对于沉醉在《山河枕》丰富煽情天下的小景来说有些惊奇，不外捋完整体还是感觉也不算乱开分。







可以说观众的打分，如同一面刻毒无情的照妖镜，映照出当下古偶过于女频改编最为致命的关键，就是在富丽外衣之下，灵魂上的苍白与剧情逻辑上的极致紊乱。
01进入新世纪以来，由于女性观众一向是观影的首要群体，是以影视作品本钱一向在成心无意的偏重于女性叙事。
不管是八点档家庭伦理剧还是琼瑶恋爱台湾都会恋爱剧都曾是炙手可热的高收视范例，而随着时代的成长，这类女性叙事进一步变化，间接吞并了一个范例就是古装武侠范例。
固然这类吞并也有传统武侠因时代飞速衰败的缘由，总之古装频道从最初更偏向男性酿成了根基出品满是古偶风。
特别是随着大女主赛道时代雄起《楚乔传》“香蜜”等等完全让女频文逐步主导了这个频道，而且相比力支出和收益，女频向古装剧比起男性叙事的传统武侠更方便和轻易。




只要演员是流量，只要衣服花哨，殊效富丽，剧情能煽情就足以，究竟证实也确切如此，所之前些年某导演放出唉声叹气，大男主不吃香，只要大女主才有收视。
他的话也确切没错，纯粹的大男主确切不吃香，这么些年男频赛道真正从收视率来跟顶级女频能一较高低的也就一部《庆余年》，由于有庆的成功，特别是这两年古偶赛道的纯女性叙事被挤满没有太多新意后，大男主叙事也就起头被本钱试水。

试水以后有人发现大男主叙事绝对是可以的，可是却不能真的纯男性审美，而是用男性叙事的剧情和女性的选角两相连系才可以，比现在年热度和口碑综合来看相对成功的案例《藏海传》和《凡人修仙传》。
一个靠环环相扣的机谋出圈，一个靠实在的打架和殊效出圈，这两部都算是今年的现象级佳作，热度口碑都可以，可是不能不说这两部大男主剧口碑靠剧情热度靠演员和IP，属于连系的很好才爆起来。




反过来我们看下现在处境为难的这几部剧，《暗河传》口碑不错可是演员弱了很多，打架很是出色可是演员的演技和流量差了些，所以整体表示算是中规中矩。




而《山河枕》和《水龙吟》两个就是典型的古偶叙事来伪装大男主剧。
02《水龙吟》试图打造一个庞大复杂的仙侠系统，却未能建立同一且自洽的运转法则，一部描写刻画兄弟情的武侠，全部气概给人过分偏柔。
行动殊效富丽可是很是空洞，能看到很明显的棚搭风景，一部武侠剧大部分都是站桩的刷殊效自己并没有实在的打架场景，这点降分真的太多了。













其次就是剧情叙事逻辑紊乱不胜，致使全部故事缺少坚固的基底，当抵触的处理不依靠于内在逻辑而依靠内部干涉，这样的叙事又若何可以使人佩服？
由于《水龙吟》看的不多就前8集而言感觉就是演员各类摆外型罗云熙太瘦，其他的印象不深，是以这部剧在以逻辑和剧情为主的豆瓣来说5.7分不冤。




至于《山河枕》，这部剧情感衬着还是比力到位的，这部剧有亮点就是确切在好好的塑造脚色，每一个脚色都有高光，有些剧情甚至是近些年古偶可贵的古韵情形。
这里面脚色点名就是张天阳塑造的卫家年老和曹骏塑造的楚家年老是亮点，是最能给人带来古味的演员。
张天阳虽画面过少，但每一个画面都有用，至于曹骏是真的把前人大师子弟那种内敛谦虚又正直的状态演的淋漓尽致，而且是一体两面，不管文臣还是武将他的诠释都很好，而其他人也许是脚色不适，古偶演法居多。










这部剧的几个感情衬着的地方确切挺催泪，可是细想想真的没逻辑，比如女主为了找八角弩奥秘和卫家合作，间接作假嫁卫家年老，没感情铺垫上来就舞剑传信，这段编的真的太烂了。
到了前面一群武将抬棺，家中老太太撞棺都没人拦也不公道，还有反派要当街逼死卫家，年老去找太傅救场煽情的台词可以但整体也经不起细斟酌。







总之就是构建了一个看似宏大的家国布景与机谋框架，却在每一个关键节点表暴露其内在的虚弱。
剧中朝堂争斗如同儿戏，政治对手的智商时高时低，全凭配角光环的需要而定，更使人困惑的是脚色动机的飘忽不定，本日可为一句话与嫡亲交恶，明日又能因一个眼神缔盟。
可以说一切脚色行为背后缺少联贯的心理支持与公道的情感堆集，这类随性的叙事，使得脚色的长大轨迹支离破裂。
很多时辰观众没法了解为何剧中脚色会做出这样的挑选，更谈不上与之建立感情毗连，比如很典型的楚家二妹和大姐的冲突，这个冲突剧改还算好了些，原著更是稀里糊涂。




03而深入分解这些逻辑缺点的背后，发现了女频创作范畴的几个根赋性的迷思。
第一点就是女频作品“感情即一切”的误解，女性文学作品真就是感觉只要铺陈充足多的感情戏码，逻辑的缝隙即可被袒护。
纯真文学作品读者有限一旦改编成剧，我们也就看到了那些为虐而虐、为甜而甜的桥段，各类感情的成长离开人物性情与处境的内在约束，沦为满足观众立即情感需求的工具。

第二点就是作品对“女性向”的狭隘了解，将复杂多元的女性审美简化为部分女性单向度的感情消耗，轻忽了很多观众还是渴望智性应战与逻辑周密的叙事的。
以《水龙吟》和《山河枕》原著为例，单单首要人物的设想上就都有点不太一般。
女频文的男性脚色极易偏激疯癫，从唐丽辞到卫韫楚临阳，全都偏激，女性脚色更是分外阴狠狠毒


这个现象在女频傍边很是易见，同胞兄妹偏执爱，姐妹偏激恨，女频多看几本就发现其作品中的脚色都极端疯癫，已经大火的《九重紫》也没破例，似乎只要这样才更具有救赎的味道，是以有这样的作品当底色即使剧改落后行弱化处置，也会显得很多地方是逻辑崩塌的。

这类逻辑的崩塌就会带来一系列连锁反应，行为缺少公道动机遇显得子虚，难以赢得观众的认同，感情缺少逻辑支持会显得廉价，没法激发深入的共鸣；主题因缺少逻辑贯串会显无暇洞，难以触及观众的心灵。
当观众没法相信脚色的挑选，没法了解情节的成长，没法认同代价的表达，他们与故事之间便筑起了一道无形却坚忍的墙，这样的作品，即使建造再花里胡哨，演技何等细致，也难逃被诟病的命运。




这么多年以后我们应当越来越发现口碑好剧无一不是建立在松散的逻辑根本之上 而一些出彩的典范作品也能证实女性题材完全可以在抒发感情的同时，连结叙事的智力水准与逻辑周密。
看成品尊重脚色的自力性，赋予每个脚色完整的动机与公道的行为形式时，就会构建自洽的天下观，会让情节成长有迹可循；不会因“女性向”的定位而下降对叙事质量的要求，就会成为典范作品。
04现在古偶赛道是越来越差了，之前还有个流量现在也起头下滑了，是以女频剧的创作者需要一场完全的自我革新。
首先就是重建对故事的畏敬之心，熟悉到逻辑不是约束创作的桎梏，而是确保叙事可信度的基石，在改编进程中，哪怕原著不可也应补全那些存在的逻辑缝隙，强化人物的心理动机，构建自洽的天下法则。
然后就是拓展对“女性向”的了解，熟悉到今世女性观众需要的不再是离开现实的梦幻泡泡，而是可以映照她们复杂处境与心里天下的真诚叙事。
《水龙吟》与《山河枕》的低分，不应被视为两部作品的失利，也不应当掩耳盗铃，而是应成为全部女频创作范畴自我深思的契机，观众的评分背后，是对更有智力尊重、更具叙事诚意的作品的渴望。




好剧的前途不在于更富丽的服化道，更流量化的演员声势，或更麋集的感情爆点，而应当回归叙事的根基功，去构建可信的人物，编织公道的情节，建立自洽的天下，而只要当感情与逻辑并重，感官刺激与思维应战共存，作品才能真正赢得观众的尊重。
可以说在信息爆炸确今世，观众的审美判定力日益灵敏，他们对肤浅的、经不起斟酌的故事越来越缺少耐心，《水龙吟》和《山河枕》的评分，正是这类个人审美进化的明白信号。
而且从文化成长的角度看，女频作品作为影响数百万女性观众的重要文化产物，其叙事质量不但仅关乎文娱体验，更关乎性别文化的建构。
曩昔那些逻辑紊乱、人物薄弱、代价观模糊的作品，无形中都是在进一步强化某些呆板印象，将女性范围在狭隘的感情天下傍边。




而逻辑周密、人物立体、代价多元的作品，则是可以为女性供给更加丰富的自我认知框架，更能拓展她们对能够性的设想，从这个意义上说，提升女频剧的逻辑松散性，不可是一个美学题目，更是一种文化义务。
但是改变这一现状需要多方面的尽力，创作者们需要重拾讲好故事的初心，不被市场的短期波动所迷惑。
而建造方则需要赐与创作更多的空间与尊重，熟悉到逻辑的周密性与贸易成功是反比而不是对峙的。
至于平台方则需要调剂评价标准，不再纯真以流量数据论豪杰；观众需要继续以严酷的标准发声，用评分和批评表达对优良内容的支持，只要当全部生态构成良性循环，女频向的剧才能真正摆脱今朝的窘境，也就会使当下的剧不在这么为难。