林永健在《群众日报》撰文：某些顶流演员自带“编剧团队”进组，随时预备给剧本“脱手术”

[db:作者]

10月14日，《群众日报》刊发了中国电视艺术家协会副主席 林永健的文章《 佳构是怎样炼成的 》。

公然材料显现，林永健1969年诞生于山东省青岛市， 一级演员、中国视协副主席、电视界职业道德扶植委员会副主任。 代表作有《 敌后武工队 》《 喜耕田的故事 》《 我叫王地盘 》《 王贵与安娜 》《 拂晓之前 》等。
文中提到，剧本剧本，一剧之本，簿本如果歪了，任你是“最好女配角”还是“最好男配角”，演得越负责，“扑街”扑得越富丽。什么喝采剧本？我感觉就两点：“根”要扎得深，“梗”要玩得真。
互联网时代，大师都在追求大流量，创作就是要让流量从网民的指尖流向观众的心尖。很多剧为啥被批评“悬浮”？由于它们是编剧在高星级酒店里喝着咖啡、吃着大餐设想出来的官方疾苦。写农村戏，你得晓得化肥几多钱一袋，苞米几多钱一穗，牛肉几多钱一斤；写都会戏，你得大白年轻报酬啥一边尽力一边又想“躺平”。观众不是不喜好长剧，他们只是不喜好又长又丢脸的剧；观众也不是只爱短剧，他们是爱短剧里那种实在、直给、不空话的爽感。
现在的观众多聪明啊，悬疑剧第一集，凶手一进场，弹幕上飘来几个字：“一看就是他，拜拜了您呐！”好剧本，得让观众猜不透，但又合情公道。不可是悬疑剧需要“钩子”，任何好故事都得有个让人“中计”的抓手。好“梗”不在多新奇，而在于能不能一把钩住民气，让人一边看一边想：“后来呢？后来呢？后来他们咋样了呢？”
文中还提到，现在经常会碰到一种情况：某些顶流演员，排场很大，自带“编剧团队”进组，随时预备给剧本“脱手术”。作为导演，这时辰怎样办？全听他的？那你这戏就成“明星定制款”了，故事逻辑能够稀碎。这考验着导演的综合水和蔼大局观，既不能太脆弱，失了艺术追求，也不能太刚强，听不进公道化倡议。要让这些所谓大腕大白，戏好了，演员是最大受益者，戏垮了，演员也是义务人。
文中写道，影视行业有个成规，什么火了，立马一窝蜂去抄。观众老吃同一道菜，能不腻吗？制片人眼光得狠毒，得有点前瞻性，选题时别光看数据报告，很多看看社会情感，看看老百姓真正关心什么。
用流量明星费心省力，数据都雅，招商轻易，但副感化也不能轻忽。选角不能只看粉丝量，要看脚色婚配度、演技胜任度、艺德修养度。观众现在反感的是“强行喂饭”——不管合分歧适，硬塞给你一个明星；相反，我们得学会“看戏下菜碟”。

来历 | 群众日报、政知见

编辑 | 赵天嫜
监制 | 王子轩