10月底三部古装开分，5分占两部，无逻辑女频向成了古装最大问题
文/景然今年的10月古装剧扎堆上映，尤其是月底上的几部大IP超顶流强特效，顶流相争为了做数据争夺收视，几家粉丝打的不亦乐乎，结果收视数据全部一般不说，口碑分数还让人不忍直视。
月底相斗的古装有四部分别为知名大IP小狐妖真人改编的《天地剑心》成毅李一桐主演，由20年前奇幻武侠《千劫眉》改编的《水龙吟》罗云熙林允主演，知名系列动漫IP《少歌》系列的《暗河传》龚俊出演，以及由晋江知名作品《山河枕》同名改编剧《山河枕》丁禹兮宋倩主演。
这四部片子收视率在伯仲之间，没有现象级爆款，分数除了《天地剑心》未开分，其他《暗河传》7.1分，《水龙吟》与《山河枕》分别获得5.7与5.3的评分，这个分数对于沉浸在《山河枕》丰富煽情世界的小景来说有些惊讶，不过捋完整体还是觉得也不算乱开分。
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可以说观众的打分，如同一面冷酷无情的照妖镜，映照出当下古偶过于女频改编最为致命的症结，就是在华丽外衣之下，灵魂上的苍白与剧情逻辑上的极致混乱。
01进入新世纪以来，因为女性观众一贯是观影的主要群体，因此影视作品资本一直在有意无意的侧重于女性叙事。
无论是八点档家庭伦理剧还是琼瑶爱情台湾都市爱情剧都曾是炙手可热的高收视类型，而随着时代的发展，这种女性叙事进一步变化，直接吞并了一个类型就是古装武侠类型。
当然这种吞并也有传统武侠因时代飞速没落的原因，总之古装频道从最初更倾向男性变成了基本出品全是古偶风。
尤其是随着大女主赛道时代雄起《楚乔传》“香蜜”等等彻底让女频文逐渐主导了这个频道，而且相比较付出和收益，女频向古装剧比起男性叙事的传统武侠更方便和容易。
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只要演员是流量，只要衣服花哨，特效华丽，剧情能煽情就足以，事实证明也确实如此，所以前些年某导演放出豪言壮语，大男主不吃香，只有大女主才有收视。
他的话也确实没错，纯正的大男主确实不吃香，这么些年男频赛道真正从收视率来跟顶级女频能一较高下的也就一部《庆余年》，因为有庆的成功，尤其是这两年古偶赛道的纯女性叙事被挤满没有太多新意后，大男主叙事也就开始被资本试水。
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试水之后有人发现大男主叙事绝对是可以的，但是却不能真的纯男性审美，而是用男性叙事的剧情和女性的选角两相结合才可以，比如今年热度和口碑综合来看相对成功的案例《藏海传》和《凡人修仙传》。
一个靠环环相扣的权谋出圈，一个靠真实的打斗和特效出圈，这两部都算是今年的现象级佳作，热度口碑都可以，但是不得不说这两部大男主剧口碑靠剧情热度靠演员和IP，属于结合的很好才爆起来。
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反过来我们看下如今不上不下的这几部剧，《暗河传》口碑不错但是演员弱了不少，打斗非常精彩但是演员的演技和流量差了些，所以整体表现算是中规中矩。
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而《山河枕》和《水龙吟》两个就是典型的古偶叙事来伪装大男主剧。
02《水龙吟》试图打造一个庞大复杂的仙侠体系，却未能确立统一且自洽的运行规则，一部描述刻画兄弟情的武侠，整个风格给人太过偏柔。
动作特效华丽但是非常空洞，能看到很明显的棚搭景色，一部武侠剧大部分都是站桩的刷特效本身并没有真实的打斗场景，这点降分真的太多了。
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其次就是剧情叙事逻辑混乱不堪，导致整个故事缺乏坚实的基底，当冲突的解决不依赖于内在逻辑而依靠外部干预，这样的叙事又如何能够令人信服？
因为《水龙吟》看的不多就前8集而言觉得就是演员各种摆造型罗云熙太瘦，其他的印象不深，因此这部剧在以逻辑和剧情为主的豆瓣来说5.7分不冤。
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至于《山河枕》，这部剧情绪渲染还是比较到位的，这部剧有亮点就是确实在好好的塑造角色，每一个角色都有高光，有些剧情甚至是近些年古偶难得的古韵情景。
这里面角色点名就是张天阳塑造的卫家大哥和曹骏塑造的楚家大哥是亮点，是最能给人带来古味的演员。
张天阳虽画面过少，但每一个画面都有效，至于曹骏是真的把古人大家子弟那种内敛谦虚又正直的状态演的淋漓尽致，而且是一体两面，无论文臣还是武将他的诠释都很好，而其他人也许是角色不适，古偶演法居多。
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这部剧的几个情感渲染的地方确实挺催泪，但是细想想真的没逻辑，比如女主为了找八角弩秘密和卫家合作，直接作假嫁卫家大哥，没情感铺垫上来就舞剑传信，这段编的真的太烂了。
到了后面一群武将抬棺，家中老太太撞棺都没人拦也不合理，还有反派要当街逼死卫家，大哥去找太傅救场煽情的台词可以但整体也经不起细推敲。
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总之就是构建了一个看似宏大的家国背景与权谋框架，却在每一个关键节点暴露出其内在的虚弱。
剧中朝堂争斗如同儿戏，政治对手的智商时高时低，全凭主角光环的需要而定，更令人困惑的是角色动机的飘忽不定，今日可为一句话与至亲反目，明日又能因一个眼神结盟。
可以说所有角色行为背后缺乏连贯的心理支撑与合理的情绪积累，这种随性的叙事，使得角色的成长轨迹支离破碎。
很多时候观众无法理解为何剧中角色会做出这样的选择，更谈不上与之建立情感连接，比如很典型的楚家二妹和大姐的矛盾，这个矛盾剧改还算好了些，原著更是莫名其妙。
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03而深入剖析这些逻辑缺陷的背后，发现了女频创作领域的几个根本性的迷思。
第一点就是女频作品“情感即一切”的误解，女性文学作品真就是觉得只要铺陈足够多的情感戏码，逻辑的漏洞便可被掩盖。
单纯文学作品读者有限一旦改编成剧，我们也就看到了那些为虐而虐、为甜而甜的桥段，各种情感的发展脱离人物性格与处境的内在约束，沦为满足观众即时情绪需求的工具。
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第二点就是作品对“女性向”的狭隘理解，将复杂多元的女性审美简化为部分女性单向度的情感消费，忽视了不少观众还是渴望智性挑战与逻辑严密的叙事的。
以《水龙吟》和《山河枕》原著为例，单单主要人物的设计上就都有点不太正常。
女频文的男性角色极易偏激疯癫，从唐丽辞到卫韫楚临阳，全都偏激，女性角色更是格外阴狠毒辣
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这个现象在女频当中非常易见，同胞兄妹偏执爱，姐妹偏激恨，女频多看几本就发现其作品中的角色都极度疯癫，曾经大火的《九重紫》也没例外，似乎只有这样才更具备救赎的味道，因此有这样的作品当底色即便剧改后进行弱化处理，也会显得很多地方是逻辑崩塌的。
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这种逻辑的崩塌就会带来一系列连锁反应，行为缺乏合理动机会显得虚假，难以赢得观众的认同，情感缺乏逻辑支撑会显得廉价，无法引发深刻的共鸣；主题因缺乏逻辑贯穿会显得空洞，难以触及观众的心灵。
当观众无法相信角色的选择，无法理解情节的发展，无法认同价值的表达，他们与故事之间便筑起了一道无形却坚固的墙，这样的作品，即使制作再花里胡哨，演技多么细腻，也难逃被诟病的命运。
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这么多年之后我们应该越来越发现口碑好剧无一不是建立在严谨的逻辑基础之上 而一些出彩的经典作品也能证明女性题材完全可以在抒发情感的同时，保持叙事的智力水准与逻辑严密。
当作品尊重角色的独立性，赋予每个角色完整的动机与合理的行为模式时，就会构建自洽的世界观，会让情节发展有迹可循；不会因“女性向”的定位而降低对叙事质量的要求，就会成为经典作品。
04现在古偶赛道是越来越差了，以前还有个流量现在也开始下滑了，因此女频剧的创作者需要一场彻底的自我革新。
首先就是重建对故事的敬畏之心，认识到逻辑不是束缚创作的枷锁，而是确保叙事可信度的基石，在改编过程中，哪怕原著不行也应补全那些存在的逻辑漏洞，强化人物的心理动机，构建自洽的世界规则。
然后就是拓展对“女性向”的理解，认识到当代女性观众需要的不再是脱离现实的梦幻泡泡，而是能够映照她们复杂处境与内心世界的真诚叙事。
《水龙吟》与《山河枕》的低分，不应被视为两部作品的失败，也不应该掩耳盗铃，而是应成为整个女频创作领域自我反思的契机，观众的评分背后，是对更有智力尊重、更具叙事诚意的作品的渴望。
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好剧的出路不在于更华丽的服化道，更流量化的演员阵容，或更密集的情感爆点，而应该回归叙事的基本功，去构建可信的人物，编织合理的情节，确立自洽的世界，而只有当情感与逻辑并重，感官刺激与思维挑战共存，作品才能真正赢得观众的尊重。
可以说在信息爆炸的当代，观众的审美判断力日益敏锐，他们对肤浅的、经不起推敲的故事越来越缺乏耐心，《水龙吟》和《山河枕》的评分，正是这种集体审美进化的明确信号。
而且从文化发展的角度看，女频作品作为影响数百万女性观众的重要文化产品，其叙事质量不仅仅关乎娱乐体验，更关乎性别文化的建构。
过去那些逻辑混乱、人物单薄、价值观模糊的作品，无形中都是在进一步强化某些刻板印象，将女性局限在狭隘的情感世界当中。
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而逻辑严密、人物立体、价值多元的作品，则是能够为女性提供更为丰富的自我认知框架，更能拓展她们对可能性的想象，从这个意义上说，提升女频剧的逻辑严谨性，不仅是一个美学问题，更是一种文化责任。
然而改变这一现状需要多方面的努力，创作者们需要重拾讲好故事的初心，不被市场的短期波动所迷惑。
而制作方则需要给予创作更多的空间与尊重，认识到逻辑的严密性与商业成功是正比而不是对立的。
至于平台方则需要调整评估标准，不再单纯以流量数据论英雄；观众需要继续以严格的标准发声，用评分和评论表达对优质内容的支持，只有当整个生态形成良性循环，女频向的剧才能真正摆脱目前的困境，也就会使当下的剧不在这么尴尬。
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