49岁舒淇再破天花板，执导《女孩》首映泪崩，老公冯德伦现身力挺

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前言49 岁的舒淇又一次打破了外界对她的界说！
这一次她不靠颜值、不靠名望，而是靠一部拍到她泪崩的电影《女孩》。
从红毯女神到电影导演，她花了整整十年，只为讲一个关于原生伤痛与女性醒觉的故事。
影片在威尼斯首映当晚，她就地落泪，台下的冯德伦起家拍手，全场喝彩。
舒淇终究把“被报告的女孩”酿成了“讲故事的女人”，完成了属于自己的逆袭。

从演员起点到导演动身舒淇1995年入行，以演员身份打拼三十余年。
她曾在分歧范例影片中饰演脚色，从青春少女、贸易大片女主，到艺术片中的沉默标记，她一路走来，用表演为自己赢得影迷与奖项。
但她始终在“他人叙事”的结构中，被塑造、被审阅，正如媒体所言：“演员是被挑选的阿谁存在”。

这一次舒淇自动转领导演身份，她不再期待他人给她脚色，也不再只是镜头里的被旁观者，而是镜头的构建者、论述的主导者。
她说演员是那种进入脚色，我只需要成为脚色。但当导演，我必必要决议镜头去哪、讲什么、为什么。

《女孩》：叙事权的夺回《女孩》这部影片，是舒淇用近十年时候打磨而成的导演第一部作品。
她从2011年起萌生创作动机，2013年在拍摄 刺客聂隐娘时，导演侯孝贤 的一句“你要不要尝试自己当导演”成为契机。
剧本持久频频斟酌、删除、重写，“直到拍摄前一周我还在改剧本”。

影片布景设定在1980年月末，描画一个被家暴阴影覆盖的普通四口之。
酗酒施暴父亲、被危险的母亲、懂事却孤独的女孩林小丽（白小樱饰）以及妹妹。
舒淇虽称并非完全“自己”，但其中的很多感情与履历，却是她长大布景的折射。
此次导演身份的改变，舒淇从“被报告”酿成“报告者”。没有再让他人替她诠释，而她亲身举起话筒、换上导演的镜头说话。正如她本人所说：“我是个荣幸的新人导演。”

从幕后到台前的自动权在采访中，舒淇提到具体场景的设想：她不希望影片显现直白的暴力镜头，比如孩子脸上的青紫、腿上的伤，而是让观众听声音、感恐惧。
她回忆自己小时辰常躲在衣柜里，“听到爸爸骑车回家、开锁、吸烟的声音”，因而电影里放置了衣柜场景和声音处置。
导演舒淇在“旁观权”上做出挑选：镜头往那里，不往那里，用什么方式讲，不用什么方式讲。

在导演进程中，她也表现对演员的照顾，白小樱谈到，舒淇亲身树模脚色的情感与语气，让演员了解得更快。
而当母亲脚色断入不顺时，舒淇以自己的亲身履历与情感状态帮助她进入脚色情境。
这说明她不再是那种“仅被导演利用”的演员，而是可以为团队缔造平安感与叙事框架的主导者。

从“被旁观标记”到“女性影人”此前舒淇在镜头前常被塑造为“女神”标记，平常的什么吃、体重变化、面部过敏，都能够被放大会商。
她说过：“你越装得自己很不幸，人家就会感觉你很不幸，然后就越轻易被欺侮。”
转折在于她不但仅在镜头前活过，也起头掌控背后的叙事。
作为女性影人，她把镜头瞄准“原生家庭危险”“女性长大”“母女关系”等主题，不但是小我表达，更试图建构群体共鸣。

她在颁奖时说：“我想对一切心里有伤的女孩说：希望你们可以勇敢地走出你们美好的未来。”
此外舒淇在剧本预备期明白提出，她希望把“家庭暴力给孩子带来的危险”作为故事焦点。
这让她作品的视野进一步扩大，不但逗留在小我经历，而是对时代布景、社会结构与女性长大的交织做出显现。

舒淇从演员到导演，本色上是一次叙事权的重获。
她不再只是镜头里的观众，更成为镜头外的旁观者与缔造者。
经过《女孩》这部作品，她不但报告了一个女性从伤痛中走出的故事，也让“女孩”不再沉默，而是自动发声、重新掌控。
愿更多已经 “被报告”的女孩，可以拿回属于自己的话语。