一手带红成龙，李连杰，甄子丹，“八爷”袁战争到底有多强？

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文|晓得
编辑|晓得
他以“八爷”之名，改写了香港甚至好莱坞的行动电影史，香港影坛，惟有他能让成龙、李连杰、甄子丹等巨星心悦诚服。
他不可是武指，更是武学哲学的宗师，将功夫片从衰败中拯救，更影响了好莱坞。

能在接管采访时安然说出“功夫我为王”，袁战争究竟有多强？
现在，年近80的袁战争仍然活跃在影坛，他的传奇能否延续？

伯乐不常有在香港电影的黄金时代，有个称号份量极重——“八爷”，这不可是对袁战争的尊称，更是对他行业职位的盖章认证。
很多人提起他，脑海里闪过的是一长串典范片名，但真正让他封神的，不是这些作品，而是一种能顺应一切、重塑法则的“武学”哲学。

袁战争最利害的本事，是看人，他能精准地捕捉到每个演员骨子里的特质和身材的潜能，然后把这些工具，酿成他们唯一无二的行动标签。
他不是让演员去学一套牢固的招式，而是为他们量身打造一套只属于他们的打法。
看看成龙就晓得了，那时的成龙还不是年老，只是个灵活、爱耍宝的年轻人，袁战争一眼就看穿了这一点，他完全抛弃了传统功夫片里那种硬桥硬马、一脸严厉的套路。

在1978年的《蛇形刁手》和《醉拳》里，他把笑剧和功夫搅和在一路，让成龙的顽皮天性，成了他打架气概里最焦点的兵器。
观众第一次看到，本来打架可以这么好玩，可以一边躲闪一边做鬼脸，这类谐趣功夫，完全捧红了成龙，也让成龙找到了自己的路。

听说，昔时袁战争练习成龙时，甚至把他打得不敢还手，可见其严苛与精准，可再换到李连杰身上，路数就完全变了。
李连杰是全国武术冠军身世，一招一式都是科班功底，气质沉稳朴直，袁战争给他的设想，就是要把这类“正宗”和“气力”发挥到极致。
在徐克天马行空的《黄飞鸿》里，他设想出了那记典范的“无影脚”，飘逸又布满气力，完善展现了李连杰的宗师气派。

到了1994年的《精武豪杰》，更是被誉为“教科书级此外行动电影”，打架刚猛有力，融合了多种武术，将李连杰的专业上风推向了颠峰。
但更成心机的是当他碰到完全没有武术根本的演员。

因材施教拍《卧虎藏龙》时，章子怡有的是舞蹈功底和女性身材的柔嫩，袁战争没有强行让她去打硬功夫，反而奇妙操纵了她的柔韧性，设想出既飘逸又布满美感的掌法。
在王家卫的《一代宗师》里，他更是让章子怡的八卦掌如舞蹈般灵动，将她的“弱点”转化为了唯一无二的气概。

还有甄子丹，早期合作《笑太极》时，袁战争就大胆尝试，想把轰隆舞、太空步这些西方元素融入甄子丹的行动里，虽然那次不算太成功，但足见他的创新精神。
后来，他捉住了甄子丹腿功的“快”，在《铁马骝》里改良了“无影腿”，到了《叶问3》，更是用长镜头和俯拍，设想出那场走廊苦战，把甄子丹的快、准、狠展现得淋漓尽致。

他总能找到演员身上最闪光的阿谁点，然后用行动把它点亮。
假如说因材施教是袁战争的第一重境界，那末他的更高条理，是能完全“消失”在导演的气概里。
他的行动设想从不鹊巢鸠占，就像水一样，能融入任何外形的容器，成为强化电影艺术气概最关键的一环。

他办事的不是自己，而是电影的整体意境，这在与徐克的合作中表现得淋漓尽致。
无招胜有招1991年，徐克拍《黄飞鸿》，脑子里有个天马行空的想法——“无影脚”，那时很多武指都感觉这太扯了，底子没法实现。
但袁战争接手后，不但了解了徐克的“奇”，还用自己的专业常识，把它酿成了现实。

到了续集《男儿当自强》里，他甚至把“无影脚”升级成了更夸张的“腾空七脚”，还有那场黄飞鸿与纳兰元述在狭窄空间里的棍战，至今还是典范。
到了王家卫的《一代宗师》，袁战争又酿成了另一小我，众所周知，王家卫的电影是出了名的慢、讲求神韵。

袁战争在这里完全收起了锋铓，他让武打慢下来，变得像一支文雅的舞蹈，每一个行动都办事于电影那种沉寂、诗意的空气，打的不是胜负，是意境。
一样，在李安的《卧虎藏龙》里，他展现的是“诗意”，李安想拍的是一个文人气味的武侠天下，轻功不能只是吊着钢丝飞来飞去。
袁战争就为“轻功”设想了踩水、点竹叶的细节，这些小小的出力点，让飘逸的行动有了物理上的压服力，完善符合了电影的文艺气质。

他的创新，常常不但是一部电影的成功，而是界说甚至拯救了一个电影范例，为后来的创作者立下了规矩。
开宗立派1978年，那时的香港功夫片大多苦大仇深，市场已经相当疲软，反却是笑剧片大行其道。
袁战争灵敏地发觉到了这个趋向，他大胆地将两者连系，执导了导演童贞作《蛇形刁手》和紧随厥后的《醉拳》。

这两部电影开创了“谐趣功夫笑剧”这个全新的亚范例，市场反应空前热烈，《醉拳》票房跨越600万港币，是昔时的年度亚军，在韩国更是打破了影史票房记载。
他凭一己之力，盘活了全部功夫片市场，更不成思议的是，他甚至能为“笼统”立法。
2004年，周星驰的《功夫》拍摄中途，原武指洪金宝因故分开，袁战争临危受命前来救场，片中有很多笼统的武功，比如“琴音杀人”、“狮吼功”，怎样用视觉表示出来？

袁战争的设想可谓神来之笔，他让琴音化为刀剑，让声波酿成实体冲击，成功地将这些看不见摸不着的概念，转化成了具体、震动的视觉异景，为奇异武侠片的表示手法斥地了一条全新的门路。
到了职业生活前期，面临吊威亚和殊效众多的行业现状，他又引领了一股“回归”的风潮。
在与李连杰合作的《霍元甲》以及后来的《叶问》系列中，他起头削减对殊效的依靠，重新夸大惓惓到肉的实在感和长镜头下的趁热打铁。

他要让观众重新感遭到务实拳脚的气力，这类回归，在殊效稀释功夫片味道确当下，无疑是一股清流。
结语袁战争的父亲袁小田，是中国电影史上第一位武术指导，而他自己，则用跨越60年的从业生活，将“武术指导”这个行当的鸿沟无穷拓宽。

他从25岁收行，到现在成为全球敬佩的“八爷”，他的巨大之处在于，他证实了一个顶级的武指，绝不但是个技术工种，他必须是艺术家、是心理学家，更是个永不停歇的创新者。
现在，我们经常感慨武术指导人材青黄不接，很多导演也更偏心用殊效取代真人对打的艰辛。
在这样的时代布景下，回看袁战争这类以报酬本、办事全局、勇于开创的“武学”精神，更显得弥足珍贵。

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信息来历：
[举世影迷大会]袁战争：我的武侠梦（2017-12-10）——央视网
79岁袁战争谈功夫片说典范不老——扬子晚报
搜狐文娱大人物-袁战争:功夫我为王（专访）——搜狐文娱
新世纪周刊:袁战争 温情侠义的独孤求败——新世纪周刊
香港行动片宗师袁战争：眼里不容半招错——中国消息网