主题乐园的走向，从「参观者」到「介入者」

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受长隆团体美意约请，得以加入其年度重头戏——「长隆欢乐玩圣节」的开幕活动，并从中窥见了当下文旅产业成长的一些新趋向与能够性。
活动开幕礼由一个熟悉的身影扑灭了现场氛围——香港视帝黎耀祥师长。从《西游记》里浑厚又带狡猾的天蓬元帅，到《巾帼枭雄》中那句「人生有几多个十年｣、威风八面的柴九哥，黎耀祥的出现不可是简单的明星站台，更像是一条感情的纽带，瞬间拉近了粤港两地公众的个人回忆。这份奇妙的放置，为整场活动奠基了暖和而亲热的基调。
步入园区，长隆的「诚意」几近是劈面而来。今年的玩圣节，他们做了一个极具气魄的尝试：一次性打包了五个在年轻世代中极具号令力的动周游戏IP，包括《天官赐福》、《时光代理人》、《牧神记》、《阴阳师》和《明日以后》。这不再是传统意义上以惊吓为单一卖点的万圣节活动，而是一场经心策划的「主题式沉醉体验｣。从古色古香的「中式幻景｣，到布满金属与霓虹的「朋克诡城｣；从童话般的「南瓜王国｣，到带有怪异年月感的「民国冥界｣，再到衰颓而布满保存张力的「末日基地｣，长隆几近是为每一个IP量身打造了一个微缩天下。这类以主题分别地区的做法，不但让分歧爱好的旅客都能找到归属感，更将一个大型乐园，解组成数个可以深度摸索的「副本｣，大大提升了游玩的丰富度与条理感。
但是，真正让我感应欣喜，并以为值得香港文旅界借镜的，是他们对「交互」的深入了解。在园区内，到处可见的专业NPC（非玩家脚色）成为了活动的风光芒。他们不但仅是穿着特点打扮的演员，更是全部沉醉体验的一部分。他们会自动与旅客对话、交托使命，甚至上演即兴的陌头短剧。配合长隆初创的「玩票」交互玩法，旅客不再是被动的参观者，而是成为了故事的介入者。这类高度的介入感，完善符合了当下热衷于打卡、酷爱在交际媒体上停止二次创作的「Z世代」的心理需求。我看到无数年轻人兴奋地与NPC交互，拍摄短片，他们脸上的笑脸，是发自心里的投入与欢畅。这不但仅是一次游玩，更是一场大型的线下交际与内容创作派对。
从一个游乐园的万圣节活动，我看到的是对市场脉搏的精准把握，是对年轻消耗群体的深入洞察，更是将文化IP与实体文娱成功融合的绝佳典范。它证实了，一个成功的主题活动，绝非简单的场景堆砌，而是需要从感情共鸣、文化内核、交互体验等多维度停止的系统性构建。这对正在尽力鞭策文体旅融分解长、打造「盛事经济」的香港而言，无疑供给了一个极具代价的参考蓝本。作为香港文体旅成长研讨中心的一员，我经常思考，若何将香港的「软气力」转化为可延续的经济与文化两重动力。长隆的案例恰好说明,「盛事」的成功，不但在于「量」的堆砌，更在于「质」的深化。
香港具有丰富的文化记忆，经过TVB翻拍而不得民气的金庸武侠天下剧集；我们有八、九十年月由谭咏麟师长、张国荣师长、四大天王等不能尽录的香港巨星带起来，属于粤语风行曲的光辉光阴；我们更有由香港电影业界及明星为我们筑成的光影美学。这些都是让香港迈向天下级的文化珍宝。我们能否可以借镜长隆的思绪，不再仅仅是举行展览或音乐会，而是缔造出能让全球搭客「走进来、玩起来、带得走」的沉醉式体验? 想像一下流客可以在一个经心重构的空间里，亲身走进《九龙城寨》那龙蛇混杂、布满江湖气味的传奇天下。这些植根于我们城市肌理的文化标记，自己就是最好的剧本。
长隆的形式，本质上是一种「IP策展」的成功。它将无形的文化内容，转化为无形的、可消耗的、可传布的体验产物。这需要跨界此外合作——文化创作者、旅游营运商、科技企业、市场推行专才必须慎密合作。这正是文体旅成长研讨中心所提倡的理念：打破行业壁垒，让文化、体育与旅游三大范畴发生实在的化学反应｡ 香港要稳固其「国际文化体育及旅游交换中心」的职位，除了继续引入国际级盛事之外，更需要向内挖掘，将我们独占的文化IP停止系统性、体验式的开辟。这不但能吸引追求深度体验的新世代搭客，更能让我们本身的文化故事，在新时代的语境下，抖擞出全新的生命力。
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