陈凯歌：拍《自愿军》三部曲得带着一股劲儿

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9月30日，《自愿军》三部曲的终章《自愿军：浴血战争》上映了。
历经5年，拍摄周期跨越500天，2023年、2024年、2025年，持续三个国庆档，导演陈凯歌与主创团队终究完整地报告了这场保家卫国的战争，也将众多“最心爱的人”的艺术形象，留在了银幕上，驻留在观众心里。

与前两部相比，《自愿军：浴血战争》创作中有哪些专心之处？回首《自愿军》三部曲的创作，有哪些难以忘记的感慨？前未几，我们与导演陈凯歌面临面地停止了交换。
“边打边谈”背后，是中国人的文化与聪明
记者：《自愿军：浴血战争》聚焦抗美援朝战争第五次战争后至签定寝兵协议时代，叙事线索为何要围绕“边打边谈，以打促谈，以打促和”展开？
陈凯歌：拍摄《自愿军》三部曲，首先要做到的就是尊重历史究竟，需清楚报告战争原由、军队入朝摆设以及首战告捷的头绪。
电影的第一部聚焦中心决议出兵，军队入朝后在第一、二次战争中获得关键成功，焦点展现高层计谋结构。第二部则围绕抗美援朝第三到第五次战争展开，我们采用“真假连系”的叙事战略，重点刻画第五次战争中的铁原阻击战，以此锚定这一阶段的战争重心。第三部就到了“边打边谈”的时辰，这是历史的进程，也是我们这场战争的终笔。

第三部里，“边打边谈、以打促谈”是历史上真正发生的事务，可是我们希望可以把这个进程拍出一点分歧的工具。怎样分歧呢？曩昔我们总是看到与敌方是针锋相对的，在这部电影里，我们同时可以看到中国人的文化与聪明在谈判进程中发挥的感化。
比如，影片中姚庆祥的牺牲。中国的一个普通战士可以有这样的胸怀气势，在中立区宁愿牺牲自己也对峙不出枪，我感觉这是有大格式的人材华得出来的事。这个就是中国文化的气力。
再比如，我们明知仇敌在欺侮我们，但我们用自己的方式往返应，6万页文件，全数点窜好了给你，依照实在的情况来告诉你，让欺人者愧汗怍人。这也是一种谈判的方式和技能，是源远流长的文化气力。
我小我感觉寝兵协议之所以终极签定，除了疆场上自愿军战士们的功绩之外，重要的一点是让仇敌看到中华民族是这样一个民族，具有真挚的、有气力的、蕴藉的民族性情。这也是我在拍《自愿军》第三部的时辰出格想挖掘的工具。
影片为什么叫“浴血战争”？现实上就是在争取战争的进程中，我们不竭地碰到牺牲，这个牺牲不但在火线，也在前方，不但疆场上的战士们是豪杰，我们的谈判代表团也是豪杰，他们都是我们该当永久铭刻的。
记者：影片中，疆场上的拼杀与谈判桌上博弈交织显现。在主题表达和电影说话方面，您是若何斟酌的？
陈凯歌：我感觉实在疆场和谈判本质上来说是同一件事，只是由分歧的人来做而已，两者是亲近关联的。所以我们在拍摄的时辰很留意叙事节奏，我们不能把太长的时候花在谈判上，但战争排场也不能太长，两方面都要顾及。
是他们，让我们感遭到“豪杰”两个字的份量
记者：《自愿军：浴血战争》塑造了使人印象深入的女性脚色，您是怎样斟酌的？
陈凯歌：这简直是这部电影的一个特点，就是要表现女性脚色在抗美援朝战争中的感化。
在中国反动历史中出现出大量的女中好汉。在影片的谈判代表团里，有这样的人物放置也是公道的。

记者：上甘岭战争、黄继光的豪杰业绩众所周知，《自愿军：浴血战争》若何归纳这段故事，让年轻观众共情？
陈凯歌：黄继光是家喻户晓的大豪杰，课本上的那句“他张开双臂，向放射着火舌的火力点猛扑上去”，是我们每其中国人对黄继光最深入的记忆。历史乘上的一句话，却是他的平生。若何把这小我物刻画的细致动听，我们实在斟酌了很久。我们终极决议出力于他那两次跌倒——当身材两次重重砸向空中，那声音必须让观众感应骨头碎裂般的剧痛。正是这“摔碎”后仍然爬起的坚固，让他最初的猛扑，不再是一个标记，而是一个血肉之躯用尽尽力的决定。
黄继光，既是豪杰，有惊六合泣鬼神的一面，也是普通人，一位牺牲时才21岁的战士。明显还是这样的年数，却把青春定格在了枪林弹雨中。所以，影片中我们对这两个方面都有所刻画，在展现他在这场战争中的支出时，我们也想让大师看到豪杰背后的故事与悬念。
他尽力进修写字，想写好自己的名字，想给远在祖国的母亲写一封复书。他还有很是深情的一面，他义无返顾地奔向疆场，他说“别告诉我娘”，现实上阿谁时辰，已经做好了必定牺牲的预备。
曩昔我也是从戎的，我发现在我们的战役中，年轻人身上有一种无惧生死的精神，这是非常宝贵的少年气质。所以，在塑造黄继光的时辰，我们饱含深情，由于他是一个豪杰，也由于他是年轻的战士。
记者：影片中有一些情节，让我们印象深入。比如，上甘岭零号阵地久久攻不下来。15军军长秦基伟说：“我们的战士一定是碰到了最大的困难。”短短一句话，就表达出血浓于水的“战友谊”。为什么要显现这样一个场景？
陈凯歌：在这个场景里，我感觉李晨的表演很好。这类好是一种很难陈述的工具。他在起头说这句台词之前，有长时候的沉默，他一向看着这个顾问，他脸上的这个脸色是很是有气力的，他恨不得替这些战士上去打，可是他又不能。所以，他这句话现实上是把零号阵地的情形向观众说清楚。
记者：您在《自愿军》第一部上映前接管采访时曾提到，在不计其数的史料中心，看到很多闪光的人。现在回头看，《自愿军》留下很多知名战士的故事，为了实现这个初衷，编剧、导演、演员等首要在哪些支出了尽力？
陈凯歌：这个戏对任何一个创作职员来说都太复杂了，我们首先要设想一张线路图，把一切分歧的事物交织在一路，包括史实、人物、情节、故事全部的走向等等。我感觉在第三部里每小我物终极都该当有一个归结，所以这么不轻易。
《自愿军》里有150多小我物，我们重点要交接的还是有剧情、有性情、有命运的这些人。假如大师把三部曲同时都看了，实在就能大白我说的意义，就能晓得它有多复杂。场次之间怎样放置，各类人物和情节孰轻孰重，哪些工具是你一定要交接的，或一定要描写衬着的，哪些工具是你可以悄悄放过的……真的是说来话长。
比如李家三口，他们的命运究竟是什么？李晓作为一个贯串三部的重要人物，她的命运走向是什么？她是战争中我们最钟爱的人物里唯一的幸存者，可是她的父亲和哥哥都没有了，她阿谁细小的愿望就是保住这个家，但是连这个愿望都实现不了。
比如说像姚庆祥的牺牲、孙醒的牺牲，我们都要讲到它是意外，但戏剧就是得成心外。我们隐约地在人物的姓名设想上用了“赵钱孙李”，意在这就是中国人的故事。他们确切也让我们感遭到“豪杰”两个字的份量，让我们看到了更多面更新鲜的形象。豪杰的底色还是普通人，关键就在当重要瞬间到姑且，你怎样做判定。他们的挑选表现了我们中国文化里的一些特质。
希望从电影故事中，联想到本日的万家灯火
记者：《自愿军：浴血战争》的结尾延展到了当下，以“他们都回家了”扫尾。这样的设想有特别寓意吗？
陈凯歌：这部份内容我们不是用的材料片，而是实在拍摄的。我们在北京四周找了一个机场拍这场戏，三军仪仗队也介入了拍摄。拍这场戏，我感慨很多。电影一定要跟明天的现实发生关联。我们出格建造了装殓自愿军遗骸的道具，我们模拟出国家仪式的庄重感、庄严感，希望让观众从电影叙事联想到明天。
包括片尾万家灯火的这个镜头。一墙之隔，屋里头那些陈列还都是上世纪50年月的，可是窗外已经是明天的中国。我们尽能够让电影做到语重心长，所以用这样的场景作为结尾。

记者：《自愿军》三部曲，准备拍摄5年，可谓鸿篇巨制。您曾讲，对您这样从影40年的“老兵”也是头一回。履历这个冗长的创作进程，对演员、幕后职员包括您自己有什么影响？
陈凯歌：拍《自愿军》三部曲，这5年一向带着一股劲儿。假如哪些部分还不够好，我一定要改良、去改变，不断改进。
记者：今年，我们迎来中国群众抗日战争暨天下反法西斯战争成功80周年，九三阅兵展现了我们的国力，也极大地激起了民族自豪感和爱国热情。《自愿军：浴血战争》在国庆档期上映，您期待观众从影片中收获到什么？
陈凯歌：一切的历史都是今世史。我们国家处于战争年月，而且成长得很快。我希望观众朋友在看这部电影的时辰，不但把它看成是70多年前发生的事，而是跟明天我们的生活有着亲近关系的一件事，可以联想到当下，放到我们所处的时代和情况去感受，铭刻历史，珍重战争。
来历：群众日报政文