从艾美奖赢家到口碑翻车，《王冠》丢了女王就丢了魂

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2025年奈飞把《王冠》终极季放出来了，这部拍了六季的英国王室剧算完全闭幕。
但看下来大师都在问，已经那末火的剧，咋越往后越没劲儿？实在答案就藏在女王身上，现实里2022年她走的时辰，全球都在悼念；剧里后两季她存在感越来越低，这剧的魂似乎也随着没了。
前几季《王冠》能出圈，全靠女王这个“定海神针”。
你会发现，剧情越围着她转，看着就越上头。
我感觉三任演女王的演员，把分歧阶段的劲儿都捏得挺准。

克莱尔·芙伊演的年轻女王，眼里有对未来的盼头，但又藏着点“我能不能当好”的慌，那时辰遇上苏伊士运河危机，她一边应对政治事儿，一边顺应自己的新身份，看着出格实在。
到了奥利维娅·科尔曼的中年女王，就多了股果断劲儿，矿工罢工、查尔斯和卡米拉那点糟苦衷，她都得扛着，那种“再难也不能垮”的感受，演得出格到位。
伊梅尔达·斯汤顿的老年女王，看着沉稳，可剧里也暗示她在担忧君主制今后咋办，这类心里的纠结，原本能挖得更深，惋惜后两季没给她机遇。
而且编剧摩根之前那套法子出格好用，就是紧贴着实在历史，再加点公道的猜测补细节。

他之前拍《女王》电影、《观众》话剧都用这招，到《王冠》里还加了好多新鲜的配角。
比如约翰·利特高演的丘吉尔，既有老人的善良，又有政治家的精明；吉莲·安德森的撒切尔，那股子“铁娘子”的硬气，一看就对味儿。
玛格丽特公主也换了三小我演，从叛逆小姑娘到后来的内敛陪伴，都跟女王的故事搭得出格好。
原本想夸这剧把历史课拍得跟家庭剧似的，看着不死板，后来发现前几季能火，还有个实锤，克莱尔·芙伊靠这剧拿了艾美奖最好女主，这可不是随意演演就能得的。
聊完前几季的好，咱再说说后两季咋就走歪了。

后两季净捡小报早就炒烂的话题演，戴安娜和多迪、查尔斯和卡米拉、威廉和凯特，这些事儿几多年了，全球媒体翻来覆去说，观众早就看腻了。
1997年戴安娜车祸那事儿，那时几多媒体追着报，现在剧里再演一遍，连点新角度都没有，谁还有耐心看？
哪还有历史剧的味儿？更让人没爱好的是，剧里还把一些已知的丑闻翻出来演，比如查尔斯和卡米拉的“卫生棉电话门”，这事儿早就公然了，剧里再原样演一遍，一点冲破都没有。

我感觉历史剧都雅，就在于能挖点大师不晓得的细节，补补历史里的空缺，不是把早就曝光的事儿再演一遍。
后两季这么干，完全丢了《王冠》最初的样子，说是历史剧，实在跟看八卦没啥区分。
后两季不但内容跑偏，编的情节还特分袂谱，一点都不贴现实。
最明显的就是老盯着“女王退位”这点编，上一季让查尔斯跟辅弼约翰·梅杰聊“逼退女王”，那时就被骂了；这季更过度，查尔斯和卡米拉成婚那天，还编女王差点公布退位。

可现实里底子不是这样，梅杰2022年就公然说这是“恶意瞎编”，而且女王自己也说过，除非身材实在不可，绝对不会退位。
搞不清编剧咋想的，硬编这类跟史实对着干的情节，不但观众不买账，还把剧的可信度给毁了。
《王冠》最初咋这么离谱？原本想夸最初季能挽尊，但后来发现，结尾那点设想更掉价。
大终局最初一幕，居然让人想到女王走后网上传的“她跟帕丁顿熊一路走”的画面。

要晓得2022年女王即位70周年的时辰，官方拍的帕丁顿熊短片多温馨，那是正儿八经的纪念；剧里这么瞎联想，不但不庄重，还显得出格对付。
前几季那股历史剧的厚重感，到最初全没了，只剩一堆牵强的虚拟情节，说它“失魂”真没冤枉它。
毫无疑问，《王冠》这六年的升降，实在就是在说一件事：抓牢女王这个焦点、平衡好史实和设想，它就能火；一旦偏离焦点、追着八卦跑、硬编离谱情节，它就会翻车。
我感觉这对一切历史题材的剧都算个提醒，历史剧的生命力不是靠蹭热门、编狗血剧情，而是得找准焦点人物，尊重实在历史，再用公道的方式补全细节。

如果连这点都做不到，再著名的IP，最初也得被观众忘在脑后。