锐评：飞儿乐队第三代主唱唱功如何？对比一代飞儿、二代韩睿如何
粉丝提问：飞儿乐队又又又又换主唱，第三代主唱小羽唱功怎么样？答：唱功娱乐化，类似范玮琪。非混声，低音漏气、音色网络化。副歌大量詹雯婷的和音
三代-小羽
飞儿乐队第三个主唱诞生了，有着一头非常标志的彩色头发，整体的演唱风格走向了——综艺台风和网络风气场，这就意味着她的定位不再是第二目主唱韩睿的声乐唱功定位，也不是一代目詹雯婷的CD经典化定位。而是会偏向于更多的商演定位。她的唱功如果用严苛的标准去看，可以给一个大概范围的定性——和范玮琪的唱功很类似。三人我们快速分析一下：
一代主唱：詹雯婷。音色完美，华语商业天花板，和张韶涵的音色辨识度有的一拼。但高喉位倒嗓严重，Live唱功稀碎，基本上每场都跑调、漏气。音域：G3-C5。Db5不稳定。硬顶F5。二代主唱：韩睿。唱功最好，腔体混声最好，但是音色辨识度偏弱。弱版李佳薇。E3-F5质量咬字。三代主唱：小羽。非唱功的娱乐定位，唱功没有太多细节。但是台风好、气场好，极为自信。目前来看，她走的是是网络风，心态挺好，这是好事。这意味着她偏向于以场次走穴为主的商业行为，而不是我们认为的高端声乐竞技场。音域：G3-C5。Db5就开始飘。Eb5高喉位哼鸣非咬字。从整体唱功上，这位名为小羽的主唱属于真假声体系，不具备太多的混声共鸣能力，高音处理偏向于假声硬顶的逻辑，这一点和詹雯婷、范玮琪有点类似。和第二代主唱韩睿的共鸣混声化之间存在较大的差入，属于是从声乐艺术的混声体系之中，退出了出来。这里为二代韩睿说一句话：其实从声乐角度出发——韩睿是飞儿乐队三个主唱唱功最好的，可是她当下似乎被网络暴力喷抑郁了。
吉他手被换
音色对比：詹雯婷走抬喉明亮度、韩睿走混声共鸣厚度，小羽走网络化，很像旺仔小乔在音色上讲，三个主唱是完全不同的策略和市场定位，甚至于可以说，飞儿乐队的三个主唱，就是最近20年来华语音乐的市场风向标，具体如下：
詹雯婷：音色以高喉位的明亮度著称，极具辨识度，基本上听一嗓子就无法遗忘。这是因为CD唱片传统音乐公司就是主打——明亮度音色歌手。比如说张韶涵、张信哲，他们都属于顶级的明亮度音色完成的音色辨识度成为国民歌手。音色的辨识度组成只有两个：明亮度和颗粒度。而颗粒度是要么是低质量的烟嗓，要么是高质量的混声强混。
而音色明亮度可以吃天赋。詹雯婷就是顶级的天赋歌手。但是，从声乐的角度出发——詹雯婷的唱功和音色并不足够优秀。因为：伤嗓。我们要知道，明亮度这个东西，是可以通过如下方式来完成：
1：高喉位。喉位越高，音色明亮度越亮。代价是：伤嗓，环甲肌过度紧张。
2：靠前咬字。咬字越靠前，音色的明亮度越高，厚度越薄，越容易漏气。
一代-詹雯婷
在音色明亮度天赋之下，詹雯婷的高喉位和靠前咬字是非常非常突出。这就导致了一个显著的问题：詹雯婷唱功见光死。即使是她最巅峰的时候，Live的演唱都一言难尽。即使是在2018年之后，她上了很多中医，有大量修音的情况下，唱的还是漏气、还是缺乏基本的腔体支撑。所以本质上将——詹雯婷是一个时代歌手，崛起于娱乐手段被唱片公司垄断的录音室时代。有较大的唱功滤镜。
韩睿：音色以混声大嗓的厚度颗粒度为主，强混声非常不错，但是音色并不讨巧。混声的音色求的是真实的质量和音区的音色统一性。韩睿在这两点是都是非常不错的。但是先入为主——詹雯婷的音色明亮度的原版，已经深入人心了。这就让韩睿非常难受，因为她的方向是对的：混声化才是飞儿乐队主唱的未来，必须具有一定的专业水准才能唱的更好。
结果呢？韩睿被网暴严重，最终抑郁下场。原因也很简单：詹雯婷的音色美感是走明亮度，而韩睿的音色美感走的是颗粒度。
二代-韩睿
小羽：音色以呐喊为主网络化幼态审美为主，以类似于旺仔小乔的网络翻唱风，以高喉位和薄声带，以及部分的呐喊咽音belting为基本核心。听起来会有一点青少年的幼态化喊叫嗓音。整体的发音位置比较高。音色也是走向了一点点的明亮度倾向，但是整体上会更偏向于一种同质化的固定审美，缺乏了腔体的共鸣弥补，普遍是在胸声之上，缺乏腹腔的强大气息。这就导致了音色的干瘪，情绪的空洞。
不具备一种我们认为：声乐强弱张力，情绪勾兑的力量。也就是说：小羽的音色，不具备太多的声乐价值。
从音色的角度来说——詹雯婷是合格的惊艳录音棚时代歌手，她的音色辨识度拉满了。但是基本不合格。韩睿是唱功音色科学化和实力化的代表，但可惜没有顶住压力。小羽就是网络化娱乐化定位，不再需求什么专业的腔体基本功，偏向于有一个名号，然后不跑调就好。
小羽是正确的商业选择，内卷摆烂的选择。三主唱更迭本质——内卷腔体、咬字、音域能力的分层，导致市场从业者摆烂，逐渐下沉。那么从以上的信息可以看出：市场进入了一个非常糟糕的存量环境。唱功歌手们开始不再寻求谁的唱功更好（韩睿的抑郁），开始走向了单纯的娱乐化和欢乐化（小羽的崛起）。为什么会这样？飞儿乐队为什么会选择走向没有太多专业能力的网络唱功歌手？答案是：
因为腔体能力、咬字能力、音域能力这些东西门槛过高，就算拥有这些能力，但结果也没有大火。韩睿就是事实，韩睿的唱功是不错的，但是对于声乐歌手而言，不错仅仅是入门槛。当下的声乐因为单依纯、王力宏、黄霄云、张杰、孙楠等人，不断的内卷，一个新人要想从唱功完成市场化是非常困难的。
与其成为第二个韩睿，不如彻底放弃上层的利润，拥抱门槛更低，利润更高的下沉市场。这就是存量时代。
当市场看到了顶级的歌手之后，发现自家歌手无法超越瓜分利润之后，他们并不会去改变自己，提升歌手睡着，而是会放弃上层音乐利润，主动的拥抱下沉市场，而不是去努力的培养造价更高的单依纯这种顶级歌手。这就是韩睿被换掉的原因：你唱功好有什么用？还不是没火？还不是没有给公司创造利润？
所以，当下华语音乐的声乐，已经会出现非常严重的两极化：一方面——单依纯等声乐大咖们不断吸取流量，完成升咖。而另一方面——单纯娱乐化的下沉市场也开始沸腾，下沉市场也需要情绪和娱乐。范玮琪、飞儿乐队、海来阿木、等等歌手已经表明了声乐不再是市场的青睐对象。
综上，飞儿乐队的第三任主唱，定位走向了范玮琪的单纯娱乐化，不具备太多声乐能力。不管如何，市场永远是对的。希望这位新主唱能够扛住压力，越来越好。
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